Адрозніваецца ад агульнагакамерцыйнае асвятленнеіхатняе асвятленне, у якасці дысплейнай прасторы,музейнае асвятленнедызайн і мастацкія галерэі маюць падабенства.
На маю думку, сутнасць дызайну музейнага асвятлення заключаецца ў тым, каб лепш адлюстраваць дэталі экспанатаў і прыгажосць прадметаў, і ў той жа час пазбегнуць шкоды светлавога выпраменьвання для экспанатаў! Для асноўасвятленнеі кірунак, гэта толькі вельмі асноўныя патрабаванні.
Тым не менш, мы ўсе ведаем, што для таго, каб лепш выказаць дэталі і прыгажосць экспанатаў, высокага ўзроўнюасвятленнеі колераперадача непазбежныя, але ўзровень светлавога выпраменьвання, выкліканы гэтым, таксама вырас. Як развязаць гэтую супярэчнасць, залежыць ад таго, як гэта стала галоўнай праблемай праектавання музейнага асвятлення.
Такім чынам, як гэта зрабіць канкрэтна, падводзячы вынік, я лічу, што ёсць наступныя тры праблемы, якія патрабуюць нашай асаблівай увагі:
①. Як пазбегнуць выпраменьвання святла і цяпла
Пры асвятленні экспанатаў святлом, асабліва пры высокай інтэнсіўнасцілямпыасвятляюцца, яны будуць адначасова атрымліваць прынесенае імі светлавое выпраменьванне і цеплавое выпраменьванне. У доўгатэрміновай перспектыве гэта нанясе шкоду калекцыі. Рашэнні наступныя:
1. Усталюйце для лямпы антыінфрачырвоную лінзу для фільтрацыі інфрачырвонага выпраменьвання ў крыніцы святла і памяншэння цяпла асветленага аб'екта;
2. Выберыце крыніцу святла з невялікім інфрачырвоным выпраменьваннем або без яго. напрыклад,Святлодыёдныя лямпыне ўтрымліваюць інфрачырвонага выпраменьвання, а невялікая колькасць спецыяльных галагенаўлямпытаксама абсталяваны інфрачырвоным фільтруючым шклом. Пры выбарыасвятляльныя прыборыдля музейных экспанатаў, вы можаце аддаць ім прыярытэт.
②. Як пазбегнуць старэння калекцый, выкліканага светлавым выпраменьваннем
Вышэй гаварылася пра шкоду інфрачырвонага выпраменьвання для калекцыі. Фактычна, калі калекцыя асвятляецца святлом, ёсць яшчэ і шкоду ультрафіялетавага выпраменьвання. Метад пазбягання ультрафіялетавага выпраменьвання такі ж, як і інфрачырвонага выпраменьвання, які вырашаецца шляхам ізаляцыі выпраменьвання ісвятловыбар крыніцы:
1. Збярыце антыўльтрафіялетавую лінзу для фільтрацыі ультрафіялетавага выпраменьвання ў крыніцы святла;
2. Выбірайце асвятляльнікі без УФ-выпраменьвання або з вельмі слабым.
③. Паменшыце пашкоджанне святлом праз кантроль кантрасту
Як мы ўжо казалі раней, высокаасвятленнесамо па сабе таксама шкодна для некаторых калекцый. Асабліва для некаторых калекцый, якія больш адчувальныя да святла, неабходна ўзмацніць прафілактыку.
1. Для калекцый, якія не патрабуюцьасвятленне, мы можам належным чынам паменшыць асветленасць і кантраляваць яе паміж 50~150 люкс;
2. Для некаторых калекцый з высокімі патрабаваннямі да асветленасці мы можам вырашыць праблему, толькі скараціўшы час экспазіцыі, гэта значыць скараціўшы час выставы.
Вышэй прыведзена інфармацыя пра некаторыя метады і моманты абароны калекцыі з пункту гледжанняасвятленне, засяродзіўшы ўвагу на вітрыне. Што тычыцца агульнага светлавога афармлення музея, то ў асноўным гаворка ідзе пра асвятленне экспазіцыйнай зоны і выставачнай прасторы.
①. Экспазіцыйнае асвятленне музейнага асвятлення
Як і мастацкія галерэі, музеі з'яўляюцца мастацкімі галерэямі. Такім чынам, асвятленне экспанатаў павінна мець справу з суадносінамі паміж практычнасцю і эстэтыкай, звяртаць увагу на баланс паміж цэлым і часткамі, а таксама баланс паміж экспанатамі і фонам з пункту гледжання колеру іасвятленне.
1. Аднастайнасць: стаўленне самай нізкай асветленасці да самай высокай асветленасці карціны не менш за 0,7, а стаўленне звышвялікай карціны не менш за 0,3;
2. Кантраст: самае галоўнае ў музеі - гэта экспанаты. Таму асвятленнем трэба вылучыць экспанаты. Рэкамендуецца кантраляваць суадносіны яркасці экспанатаў і іх фону ад 3:1 да 4:1;
3. Візуальная адаптацыя: узровень яркасці адаптацыі вачэй да асветленага аб'екта звязаны з сярэдняй яркасцю ў полі зроку. Такім чынам, дыяпазон яркасці кожнай зоны ў музеі павінен быць абмежаваны, а стаўленне максімальнай яркасці да мінімальнай не павінна перавышаць 4:1;
4. Колераперадача: Гэта вельмі важна! Асабліва для карцін, тканін, керамікі і іншых маляўнічых твораў мастацтва, чым вышэй колераперадача асвятлення, тым лепш. Тэарэтычна, Ra>90 падыходзіць, у адваротным выпадку лёгка выклікаць скажэнне колеру;
5. Блікі: Неабходна цалкам кантраляваць блікі і другасныя блікі (таксама вядомыя як адлюстраваныя блікі) шляхам разумнага праектавання, устаноўкі і адладкі;
6. Акцэнтнае асвятленне: для цудоўных рэчаў гэта рэалізавана праз акцэнтнае асвятленне (вядома, для экспанатаў гэта ў асноўным заснавана на акцэнтным асвятленні).
②. Асвятленне выставачнай прасторы музейнага асвятлення
Светлавое асяроддзе музейнай прасторы павінна разглядацца ў адзінай манеры ў спалучэнні з архітэктурным дызайнам, дызайнам інтэр'еру і экспазіцыі. Пры гэтым, улічваючы спалучэнне натуральнага і штучнага асвятлення, асвятленне выставачнай плошчы павінна не толькі ствараць чароўную прасторавую абстаноўку, але і не адцягваць увагу наведвальнікаў на экспанаты.
Такім чынам, стаўленне асветленасці паверхні экспанатаў да асветленасці, прыдатнай для памяшканняў, складае 3:1.
Музей - гэта месца, дзе асвятленне ў памяшканні цяжка зразумець і спраектаваць. Няхай гэта будзе распрацоўка схемы, выбар асвятлення, мантаж і адладка, існуюць строгія патрабаванні. Такім чынам, праектаванне музейнага асвятлення мае вельмі высокія патрабаванні да кампаній, якія займаюцца дызайнам асвятлення.